王铁环1962年生于北京，西城区级非物质文化遗产项目装裱修复技艺代表性传承人。王铁环自幼在琉璃厂一带长大，耳濡目染对书画产生了浓厚兴趣。1995年，王铁环正式拜装裱大师李玉田为师，系统学习传统书画装裱及修复技艺。2002年，王铁环与师傅一同重开集古斋，从事传统书画装裱及修复工作至今。迄今为止，王铁环已修复挽救装裱历代古旧名贵字画艺术品一百余张，其中有代表性的有乾隆四十三年十二条屏，宋朝绢画，以及乾隆初期祖宗画像等。

 

溥伒作品修复后。

 

溥伒作品修复前。

琉璃厂西街45号院，一个不算起眼的门脸儿，是王铁环所在的集古斋。王铁环是这里的老板，靠的是一手书画装裱和修复的绝技。

自2002年和师傅一起重开集古斋以来，王铁环已经守着这里整整十五年，修复挽救装裱了百余幅古旧名贵字画。“我们这个行当是个非常特殊的行当”，王铁环说：“装裱修复技艺，关乎书画的存亡，残破的古旧书画像一个病人，装裱师就如同医生，要一眼看穿病症所在，对症下药，才能让书画恢复应有的元气和生机。”

打小天天看装裱修复

“集古斋书画装裱修复技艺，可以追溯到清末民初，也就是我的师爷张维恭。民国时期，师爷在琉璃厂张成荣的宝华斋做书画装裱修复，是宝华斋的顶梁柱，和张成荣并称为宝华斋的两大裱画高手。”王铁环说，因为师爷憨诚寡言，为人谦和，做事一丝不苟，和许多书画大师都是好友。“我师傅叫李玉田，也是装裱界的大师。师傅是河北三河人，11岁起到琉璃厂，跟着师爷学徒，1937年出师，在琉璃厂开了集古斋。当时学徒特别辛苦，必须得听师傅管教，师傅可以任意打骂，还得干活，他和我师叔刘金涛两个人那时候都挺惨。听师傅说，他学徒时候，都是早上五点钟起床就开始归置屋子，替师爷倒尿盆，然后在案子前一站就到晚上11点多。”王铁环说，师傅说过最多的话，就是做装裱和书画修复，“一天不动地儿，得走四十里”，说的就是要整天都围着案子转，没有坐下休息的时候。

“我从小就认识我师傅，因为都是邻居。当时整个琉璃厂，就濯锦斋一家有电视，胡同里的孩子都喜欢上濯锦斋看电视去。过去我就经常坐在装裱案子上看电视，师傅就在门外边和人聊天。”王铁环说，虽然当时并没有跟着师傅学习，但自己却因此熟悉了书画的装裱和修复，“不学也是天天看着。包括荣宝斋，经常放学以后就过去看。那时候，我身边的人，大多干的都是裱画、鉴定这些行当。”

修旧如旧是最高境界

“真正跟着师傅正式学，是1995年。要根据书画不同的质地、破损程度，采用相应的修复手段，这些完全靠师傅口传心授。有什么不明白的地方，我就跟师傅问。”王铁环说，2002年，他和师傅二人一同重开了现在的集古斋，“我们爷俩儿就一起干，也是真正系统的学习。开始的时候，师傅干，我打下手，后来我干，师傅跟旁边看着。”

王铁环说：“我们这个行当是个非常特殊的行当，对工和料都特别讲究。光用的材料别人就比不了，宣纸的好坏要看檀皮的用量，七百块钱以下的宣纸其实只能叫书画纸，而我们从来不用书画纸。还有装裱用的绫子，我们全部用蚕丝织的，外边则大多用棉线。拿便宜的东西去做，寿命都长不了。”因为这个缘故，王铁环半开玩笑地说：“难怪过去我师傅说，咱们就是伺候有钱人和官老爷的。用现在的话来说，就是得花得起钱，拿来的书画得值得上价。”

“修复古旧字画，最高境界是修旧如旧，这里的旧，指的不是破旧，而是要让修补的地方与整体作品达到统一，完美表现出作品时代感的同时，又不能让人看出修补痕迹。”王铁环说，比如纸本和绢本的修复就大不相同，而像拆、洗、揭、补这些手段，每一步都马虎不得，“干我们这行，一个地儿都不能出错。”

修复乾隆年间十二条屏

王铁环说，2003年，自己修复过一个乾隆四十三年的十二条屏，“当时是从山西运来的，每扇条屏宽七十公分，高三米四。一共有两组，每组六扇。背面是黑锦屏，上面用纯金调胶的字记述了当地的一件善举，尾部留有撰文和捐款乡贤的姓名。正面的上部是山水画，下部是人物花卉。因为年代久远，这个条屏存在脱落、磨损、虫蛀、受潮等诸多问题。”为了修复这个条屏，王铁环前后忙碌了近一年时间。

可以说，正是因为有了书画修复技艺，才得以让大量过去的书画艺术精品得以保存至今。王铁环说，据师傅讲，1954年公私合营时，北京城里专门从事装裱的艺人有70多位，但能够掌握修复技艺的却不过几人。现如今，能够掌握修复装裱技艺的师傅更是凤毛麟角。为了延续传承，两年前，王铁环开始教儿子学习书画修复技艺，“这是我师傅一辈子的经验，他把一辈子的东西都给了我，也不能断在我这儿。”王铁环不无感慨，“装裱其实是一个很复杂的过程，很注重精工细作，得从头到尾系统地教。想发大财的人，别干这事。”