话剧《子曰》剧照。 实习生 张智雯摄

昨晚，由天津人民艺术剧院制作的话剧《子曰》在天津大礼堂与观众见面。该剧由朱大平根据蔺永钧的话剧《孔子》改编，以今人的视角回望孔子的言行经历，将叙述历史与分享智慧伴随着演出的始终。在导演罗军看来“这个话剧我定义成一个新古典主义，传统却不固守于传统”。

与首演版本相比，本轮演出删减了一些冗杂的情节，让角色命运更加明晰地呈现在观众面前。罗军向记者分享了这轮演出的“新特点”。本轮演出中，许多家长陪伴而来的中小学生观众成为观看最专心的一群人。“不懂时他们求助家长，而看情节时，他们十分用心。这也给我增强了信心。”罗军告诉记者，“在文言方面的坚持，是一种对古文的敬畏。《论语》固然深奥，而将之与孔子的经历相结合，更有一份震撼。半部《论语》治天下，如果在观剧过程中，哪怕仅仅懂了一句，我认为就是成功的。”

首轮演出中，满是《论语》文字的布景引起部分观众争议，有人认为观剧时容易“散神”，对此，罗军选择了坚持。夹谷会盟时，布景是墙；战“三桓”时，布景是倒塌的城池和势力……在布景制作时，导演有意要求布景字迹模糊，模仿古籍上的缺漏，要的就是观众的“跳戏”之感。罗军解释说：“布莱希特的理论有‘间离’之说。《子曰》并不是那种以情节取胜的作品。坐在两旁的弟子对答、布景造成的‘散神’之感，目的正是让观众更加理性地去思考孔子的一言一行。既观赏剧情又时而跳出戏剧，体味《论语》和孔子经历。”

“舞台的演绎可以是丰富多彩的”，罗军对记者说：“影视剧不乏讲述孔子、《论语》的作品。而我仅仅是希望通过作品，唤起观众的思考，就足够了。”本报记者 王瑞丰 实习生 张晶